في غفلة الوردات

[عبدالإله المالك]

هل رأيت الوردة البيضاء في
غفلة الوردات توليك إلتفات..؟

اقتباس رائع وإشارة ذات ذوق رفيع من زميلنا الشاعر م. رضوان، حقيقة يالله ما أجملَ هذا البيت!!

النص من بدايته إلى نهايته مضمخ بالشعر
ومحمل برؤى شعرية تعصف بكلام كل من يزعمون أن الشعر العمودي لا يتماشى مع العصر ومتغيراته

وهنا يلفت الإنتباه الزميل الشاعر زيدون السرّاج /، إلى حقيقة ماثلة قد وقعت فيها شاعرتنا الجميلة المتألقة رشا عرّابي، ألا وهي ضرورة مراعاة واقع الأمر واختلافه من بحر لبحر ومن الفصيح إلى الملحون. ولقد شرح شرحًا مفصلاً وواضحًا وأجاد في مجمل الشرح وتفصيله. ومع الإشارة إلى أن البحر المتقارب -على سبيل المثال- يسمح لشاعره بالوقوف على المتحرك في الشطيرة الأولى من البيت -الصدر-.

هذه القصيدة كتبت على البحر الرمل (رَمَلُ الأبحرِ ترويهُ الثِّقاتُ) هنا وهو من البحور الصافية ذات التفعيلة الواحدة بعدد ست مرات داخل البيت الواحد ونصفها للشطيرة الواحدة. التفعيلة هي: فاعلاتن .. إذن لكل تفعيلة هنا نهاية يجب أـن تكون ساكنة لا متحركة والسكون يلزمه أن يتماشى مع قواعد اللغة نحوا وصرفا، فالوقف ونهاية الشطر الأول (الصدر) من كل بيت شعري (العروضة) يجب أن لا يكون حرفًا متحركًا بل ساكنًا نحوًا وصرفًا لا جبرًا وعسفًا.
وللتسهيل أبين من خلال الأمثلة كما يلي:
الشطيرة الأولى من البيت الأول:
كم تعلقنا بأعناق الثريا: البيت الآن تام على ميزانه بعد إبدال كلمة النجوم بأخرى الثريا، فـآخرها ساكن لا متحرك.
واقتفينا اللحن في سمعٍ وروحٍ : ننزع عنها كلمة النسيم ونبدلها وروح وتجر بالتنوين هي وماقبلها سمع.
هل شعرتَ النبض منّي ياحياتي: ننزع عنها كلمة يحتويك ونبدلها بأخرى مثل يا حياتي أو...
كم تناولنا قصيداً يا حبيبي : ننزع عنها كلمة عيون ونبدلها بأخرى أتم وزنًا وأجمل وقعًا مثل يا حبيبي، ويمكن أن يقال يا عيوني مباشرة لتمام الوزن أيضًا فالأمر سيّان وبيد الشاعرة بكل تأكيد.


وفي حقيقة الأمر لقد حضر ماء الشعر هنا عذبًا رقراقًا ..
تقبلي كل التحية وخالص المودة يا رشا

 

[رشا عرابي]

المشاركة الأصلية كتبت بواسطة عبدالإله المالك

هل رأيت الوردة البيضاء في
غفلة الوردات توليك إلتفات..؟

اقتباس رائع وإشارة ذات ذوق رفيع من زميلنا الشاعر م. رضوان، حقيقة يالله ما أجملَ هذا البيت!!

النص من بدايته إلى نهايته مضمخ بالشعر
ومحمل برؤى شعرية تعصف بكلام كل من يزعمون أن الشعر العمودي لا يتماشى مع العصر ومتغيراته

وهنا يلفت الإنتباه الزميل الشاعر زيدون السرّاج /، إلى حقيقة ماثلة قد وقعت فيها شاعرتنا الجميلة المتألقة رشا عرّابي، ألا وهي ضرورة مراعاة واقع الأمر واختلافه من بحر لبحر ومن الفصيح إلى الملحون. ولقد شرح شرحًا مفصلاً وواضحًا وأجاد في مجمل الشرح وتفصيله. ومع الإشارة إلى أن البحر المتقارب -على سبيل المثال- يسمح لشاعره بالوقوف على المتحرك في الشطيرة الأولى من البيت -الصدر-.

هذه القصيدة كتبت على البحر الرمل (رَمَلُ الأبحرِ ترويهُ الثِّقاتُ) هنا وهو من البحور الصافية ذات التفعيلة الواحدة بعدد ست مرات داخل البيت الواحد ونصفها للشطيرة الواحدة. التفعيلة هي: فاعلاتن .. إذن لكل تفعيلة هنا نهاية يجب أـن تكون ساكنة لا متحركة والسكون يلزمه أن يتماشى مع قواعد اللغة نحوا وصرفا، فالوقف ونهاية الشطر الأول (الصدر) من كل بيت شعري (العروضة) يجب أن لا يكون حرفًا متحركًا بل ساكنًا نحوًا وصرفًا لا جبرًا وعسفًا.
وللتسهيل أبين من خلال الأمثلة كما يلي:
الشطيرة الأولى من البيت الأول:
كم تعلقنا بأعناق الثريا: البيت الآن تام على ميزانه بعد إبدال كلمة النجوم بأخرى الثريا، فـآخرها ساكن لا متحرك.
واقتفينا اللحن في سمعٍ وروحٍ : ننزع عنها كلمة النسيم ونبدلها وروح وتجر بالتنوين هي وماقبلها سمع.
هل شعرتَ النبض منّي ياحياتي: ننزع عنها كلمة يحتويك ونبدلها بأخرى مثل يا حياتي أو...
كم تناولنا قصيداً يا حبيبي : ننزع عنها كلمة عيون ونبدلها بأخرى أتم وزنًا وأجمل وقعًا مثل يا حبيبي، ويمكن أن يقال يا عيوني مباشرة لتمام الوزن أيضًا فالأمر سيّان وبيد الشاعرة بكل تأكيد.


وفي حقيقة الأمر لقد حضر ماء الشعر هنا عذبًا رقراقًا ..
تقبلي كل التحية وخالص المودة يا رشا

أستاذي ومعلّمي وأخي
عظيم امتناني يظلُّ قاصراً مهما كان ردّي
(الوقوف على الساكن ضرورة )

حفظتها تلك القاعدة مسبقاً لكنني أسأت التصرف في حقها
إذ اوقفتها على الساكن رغم انفها

شكري العظيم الصادق لسعة صدرك
ولتلك الإختيارات البديلة العذبة
ولذلك الثناء الذي يختال به قصيدي المتواضع زهواً

جُزيت عن اخيتك كل الخير
ودمت والرضا يغمر قلبك