اقتباس:
المشاركة الأصلية كتبت بواسطة تلاهيف العمري
_ مَواطِن النُور فِي هَذهِ الأبيَات تَعكس " جمال الضمير الغائب "
وَ بِكل وُضوح تُصفهُ بِعناية فائِقة حِتى إكتمال البِناء موضوعاً وَ شِعوراً
جَميلة جداً اللغة وَ موسيقاها ذُو مَقام شَرقي مُتقن فَي تِحريك المَشاعر كـ خصر راقصة
على إيقاعات هَذه المنضودة المُترعة بِـ النور وَ الطرب ،
أعجبني الجمال هنا :
والتوتُ يرعفُ -في الشفاهِ على هدىً-
كالجمرِ لا تقوى على إخمادِه ِ
‘‘ لِهذه الصورة تركيب عَجيب وَ هندسة تجذبنا لإلتقاط كافة الزوايا بِحذر
وإحتساب الناتج مِن الفِكرة بعد تحليل كل " مدلول" على حِدة ’’
_ أتت كلمة " يرعف " هُنا للدلاله على السيولة بسرعة حركية ناتجة مِن " حرف الراء "
وَ عادت كلمة " على هُدى " و للإستدراك بأن " التوت " ليس منساباً بِلا شَكل ، بَل أنه مُتدرج وَ ذو حدود واضحة أيضاً !
وَ هذه الشِفاه لوناً وَ شكلاً " كالجمر " في الحرارة ، بعد توافق التركيبة الكاملة للوصف نستنتج :
أن هَكذا وَصف وَ إيجاز يلخص لنا قاعدة مُهمة في النسج الشِعري لدى المهندس " رضوان"
فـ هو يتعامل مَع التراكيب الشِعرية وَ الأفكار كَـ وحدات متجزئة بين [ الشكل ، الفِعل و الأثر ] وَ يقوم بإثرها
على تصميم ما يتناسب وَ هذه الفِكرة مَع مَا يناسبها مِن مفردات تُنحتها لِتكون أكثر سلاسة وَ جمال .
دَام المِداد يَ وافر [/ |
تلاهيف العمري
ياالله ياالله ما كل هذا التماهي الأنيق الذي أسعدني بك
لله درك فقد أبحرت في النص عميقا وظهر تجليك واضحا في الوصول الى مكامنه
وإن دل ذلك على شيء فإنما يدل على البديهة التي تملكينها فنسجت هذه الدرة النقدية بكل احترافية
وغرست اللهفة في عيني النص وكاتبه
فلك فن في التماهي والتجلي سلب لب القصيدة يا بهية الطلعة
فلك من الشعر أشعره ومن الثناء أجزله
وأفواج ضوء لا ترى طريقها الا إليك يا أنيقة