حسناً ..
أرى جاك دريدا يتبختر في أرجاء هذا النص ...يحمل جعبة ألغازه وكأنها ماعادت تلك الأحجيات التي حيرت الفكر النقدي ..
هنا وبامتياز يقدم الأخضر بركة نموذجاً عن كيف الشعر عندما ينقض الكوجيتو العدمي (( مذكر /مؤنث )) وبنفس الوقت ينجو برأس قصيدته من فخ التمركز المنطقي
يُرى
دائماً، يتكرّرُ، يستعمرُ الحيّز العامّ،
مُنتظرٌ أبداً عند باب،
على مرفأ البحر
أو قرب خيمة أنثى
وقد
يتكاثرُ
أكثر
مثل مقاهٍ
وثمة خداع لغوي ..يوهمنا بأن هذا نص إجاباتٍ أو تفسيرات ...ولكنه على العكس ..إنه يواري أسماء أخرى وصفات أخرى ومكانة أخرى لجنوسة الشعر ..
إنه نص الأسئلة ..والإجابة تهرب من المحرم المشبوه ..
يوسع بعض حدود فحولته فوق أرض المِؤنّث،
امرأة هي أم لوحُ سبّورة أتلقّن درس الذكورة فيه،
ولي هنا وهناك مآرب أخرى ... إلا أنها فسحة من البياض ضئيلة ..
الأخضر بركة ..
دعني ..أمعن أكثر .. فلي صدىً في أصواتك المتعددة ..
ونبقى ..على رأي ... درويش (( وتنتحر الخيول الأصيلة ..في آخر الميدان ))
عباءات المذكر ... نجمة قطب ..في تيه الشعر الحداثي ..